剧情简介
凯(🏇)特琳(lín )·布雷(🖲)亚的(🐿)处女作。讲(🤷)述(🗄)了一个14岁的(💆)少女如(rú )(🥄)何(hé )大(dà )胆探(🚥)索她的性欲，整(🥞)部影片充满(mǎn )男(😻)女性器官的特写镜头，在(zài )(🔊)保守的70年代(dài )被(bèi )法国着名的《费(fèi )(😞)加罗报(bào )》批(pī )为“对(🌊)身体(🥎)亲密关(guān )系的公开展示和(🙌)玷污，使女(nǚ )性蒙羞"而呼吁禁演。因此(cǐ )在法(fǎ )(⛳)国(😍)被冷冻(⛳)了24年，直到2000年才得(dé )以公开上(❕)映。这部(🏉)以(🥊)第一(yī )人称叙事的电影相当独特，以直接、(🤷)不矫(jiǎo )揉造作的态度表(biǎo )现性的场景(jǐng )，直面性的问题，充(⏲)满(📛)了自由、前卫(wèi )与实验电影的格调。关于(yú )导(dǎo )演：1949年(🖍)生于(yú )法国的(🌸)凯(kǎi )特(tè )琳·布蕾亚(🔲)，身兼(😳)作(zuò )家(jiā )、导演、演员、(🛃)编剧等多重(chóng )身(❓)分(fèn )。她形容(🎴)自己是个“清教徒”，但这很(hěn )难和她的作品联想在一起。她19岁(🐅)时写的第一本(🙅)小说《容(róng )易相(xiàng )(🚓)处的(🐇)人》，在(zài )(🏗)1968年出版(🎆)的(⛎)时候，被列为18岁以下禁止(zhǐ )购买(🍏)的(de )限(xiàn )制级小(😄)说；她23岁参与演出的第一部电(🌽)影，是意大利(lì )名导演(yǎn )贝托鲁奇(qí )(🍐)的经典(diǎn )情色(sè )电(diàn )影《巴黎最后(hòu )探(🃏)戈》；(🏫)她25岁(suì )时将自己的(🥖)第四本小说(🎛)《气(💽)窗》，拍成她的第一部电(diàn )(🤟)影(yǐng )(🏫)《爱欲解放》，由(😎)于(🙂)内容描述一(🥘)个(gè )14岁的少女如何大(🥡)胆探索她的性(xìng )欲，且里头充满男(nán )女性(Ⓜ)器(👐)官的特写镜(jìng )头，在保守的70年代(dài )被法国知名的《费加罗报》批为“对身体(tǐ )、亲密关系的公开展(🍢)示、玷(🔉)污和(🏺)侮辱(👌)，使(🔷)女性(xìng )蒙羞”而呼吁禁(jìn )演，因此在法国被冷冻(dòng )了(le )(🖌)24年，直(zhí )到今年才(⤴)得以公开上映。她一再以作品挑战法国（甚至全世界）(📜)的道(dào )德尺度，有(📀)人批(pī )评她是(shì )(👚)“假艺术之名(míng )行(háng )***之实”，有(yǒu )人(rén )赞(🈶)赏(📮)她(📊)作品(🚔)里(lǐ )的女主角(jiǎo )“闯进陌(mò )生的(📓)性爱领域(📏)，如同导演(yǎn )本人(rén )违(📐)抗传统的电影（性(xìng )别）(👘)界(jiè )线”。可(🌚)以肯定(dìng )(🥗)的是(shì )：凯特琳·布蕾亚代表某(📌)种法(fǎ )(🔔)国(🍗)电影的先驱，而且她的影(💑)响效力正(💅)在持续(🚁)发酵中……凯特(tè )琳(🏇)·布(bù )(🧔)蕾亚声(shēng )称(🔦)受了瑞典(diǎn )电影(🔢)大师伯格曼的(de )《冬日之(zhī )光》影(yǐng )响，才(♑)决(jué )定拍电影(🥖)。她(🈁)的处女作(zuò )《爱(💺)欲解放(fàng )》拍(🙊)摄经费拮据，但这部以第一人称叙事的电影相(📿)当独特，以(yǐ )直(zhí )接、不矫揉(🌨)造(zào )作的态度(dù )表现(xiàn )性的(👬)场(chǎng )景、面对性的问题。它自(📚)由、前卫与(yǔ )实验(🧦)电影的格调，与当年的(de )美(😄)国地下电(diàn )影极度(dù )相近(jìn )。十年后，她的电影《少(🚴)女36》又再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛(⏺)丽塔(🎿)》”，洛杉矶时报更形容(róng )它(tā )是“少数对性有(🕐)如此吸(🕊)引人地诚实探讨的电影，笔触如此新(😣)鲜(📸)又(🐥)尖锐。”然而她(🏞)的作品并(bìng )非(fēi )企图(tú )藉对性器(qì )官和性(🎣)行为直接地(dì )描绘来挑起(qǐ )(⏬)观者的(😆)性欲，而是(shì )对人们的性(👊)态(🌜)度(😧)作心(xīn )(🐀)理分析上和形而上(shàng )(🐯)的申(🆚)论。因(yīn )(🏾)此她也正大光明(míng )地被(bèi )视为和萨(sà )德、西(🕑)蒙娜·波芙娃、(🍕)波(🔥)琳·雷雅(yǎ )吉(⛴)（《O娘的故事》）(🧒)、乔(🔋)治(🌥)·巴塔耶(yē )(🗂)、(🕣)福柯等法国文化(♿)界“败德”传统(tǒng )并列(🚿)同侪，并与日(💵)本导演大岛渚的(🈳)《感(📕)官世界》和(hé )贝托鲁奇(qí )的(😫)《巴(🏢)黎最(zuì )后探戈》遥(😩)相(⭕)呼应。不仅如(🖲)此(🏉)，她(🎳)的才华(huá )并非只有在(zài )非主流的情色(🍆)前卫电影领域受到(dào )瞩目。她曾和意(🤤)大利国(😜)宝(🛍)级导演(😳)费(fèi )里尼共同(tóng )(🤫)编写他(tā )的电影《船续前(qián )行》的剧本；而(💑)她的小说《警察》也曾(📝)被(bèi )戛纳金棕榈奖(🐪)导演莫(mò )(💣)里(🍜)斯·皮亚拉(lā )（(🐮)拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同(tóng )名电影，并由法国数一数(shù )二的(🐰)大明星如热(rè )拉尔(🙉)·德帕迪(😉)厄、苏菲·玛索、桑德琳(🍭)·波娜尔(ěr )(💒)等人主演。可见她(tā )在艺术界、文化界、文学界、(💵)以及电影界蕴(🏞)藏的深厚影响(xiǎng )力。那么，凯特琳·(🧘)布蕾(🦄)亚又如(👘)何替她电影无可避免的争(zhēng )议性辩解？(🥥)“我们活在一(yī )个强迫接(jiē )受道(🤡)德(dé )的病态(tài )(💿)社(shè )会，我企图(tú )(🎮)操纵(🕺)影像去刺激观众，让他们(💡)思(🕙)考(kǎo )自己为(💋)什么(me )会(💈)有(yǒu )(🔬)这些(xiē )（坐立难安(ān )的）社会的制式反应(yīng )(🧖)，然后(hòu )明白这些恐惧和(hé )反感没什么大不了。我这样说(shuō )是因为我(wǒ )是第一(yī )(🏄)个被这些(xiē )主题和影像扰乱的人(rén )。我(🐿)是个(gè )清教徒(🛂)形(xíng )的人，但(dàn )(📶)你必须(🎵)长大(dà )，并克服这(🖥)些(xiē )不(👜)合逻辑的反应(🤷)。”“我们必(bì )须改(gǎi )(😼)变美学的符(📈)码，我们可以让(🥟)排(pái )泄物和分泌(📗)物变(biàn )的可(kě )人(🧡)而(ér )美好。道德的反感来自美学的秩(🕘)序，我(wǒ )们必须(xū )挑战（性）器官让我们害(hài )怕的事实。而女性的阴部正如(rú )同(tóng )(😧)宇(yǔ )宙(🥧)中的(♟)黑(🧡)洞。”她的最新电影《罗(luó )(🍂)曼史》推出后(📸)，已经受(shòu )到(🌓)影(👚)评人(🥙)和(hé )观众的肯定，使(shǐ )布(bù )蕾(lěi )亚相信(🎃)观(guān )(🖨)众已能接(🍁)受她的处女作(zuò )：(🥗)“（我的）电影还(hái )是一(yī )(🥡)样(yàng )(🚁)，只是观(guān )众(zhòng )进步了。现(🐱)在(zài )我(wǒ )(🥟)们(men )(📝)要(yào )看看(😛)观众会认为它是(🚼)***片(📙)，还是(🎐)超越影像(xiàng )、进入影(yǐng )像所激(🐸)起的情感(gǎn )和反(fǎn )省(🦌)。”
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